摘要：
本文目錄簡述秦始皇陵兵馬俑的藝術風格秦代《兵馬俑》藝術風格是秦始皇兵馬俑的藝術風格是什么秦始皇陵兵馬俑有哪些建筑風格和特點呢一、簡述秦始皇陵兵馬俑的藝術風格... 本文目錄
一、簡述秦始皇陵兵馬俑的藝術風格
秦始皇陵是世界上規模最大、結構最奇特、內涵最豐富的帝王陵墓之一。秦始皇陵兵馬俑是可以同埃及金字塔和古希臘雕塑相媲美的世界人類文化的寶貴財富，而它的發現本身就是20世紀中國最壯觀的考古成就。它們充分表現了2000多年前中國人民巧奪天工的藝術才能，是中華民族的驕傲和寶貴財富。法國總統希拉克對它的“世界第八奇跡”的贊譽，使秦始皇陵為更多的世人所知。世界文化遺產的桂冠，為秦始皇陵更增光彩。
秦始皇(公元前259～前210年)繼位后不久,便開始在曬山營建他的陵墓,統一六國后,更從全國各地征調70萬人參加陵的修建。前后費時近40年,至秦亡時陵園尚未完全竣工。據史籍記載∶陵丘高五十余丈,周圍五里有余,墓內建有各式宮殿,陳列各式奇珍異寶,工程之浩大為史所罕見。
1974～1977年在秦始皇陵東l千米處,發掘出作為秦始皇陵陪葬墓坑之一的兵馬俑坑。-號坑在南,東西長2l6米,寬62米,面積l3260平方米。二號坑東西長124米,寬98米,面積為6000平方米。三號坑面積520平方米。已發掘部分,共出土武士傭800件,木質戰車l8輛,陶馬l00多匹。按兵馬{甬現有排列形式推算,這三個坑的武士傭可能有7000件,戰車l00輛,戰馬l00匹。由模擬的軍陣,可以想見二干多年前橫掃六國,統一全國,所向披靡的秦國軍隊的威武強大。陶傭身材高大,ˉ般在1.8米左右,形態各異,表情逼真。體現了秦代高超的雕塑技藝水平。
秦代以前,對先王的祭奠巳不在墓地進行,秦始皇首次將祭f巳用的寢殿建在墓地。秦始皇的陵園內有,兩重城垣,平面呈回字形,陵丘位于內城垣中偏南側。陵丘的西北50米處建有寢殿,現可見到的基址近方形,面積3500平方米,附近還有其他建筑遺址。在寢殿中,對秦始皇像進行供奉和祭祖。這種陵寢制度對后代產生了深遠的影響,為以后歷代帝王陵墓所效仿,直至明、清。這也是中國古代喪葬文化的一個發展。
“秦皇掃六合，虎視何雄哉，刑徒七十萬，起土驪山隈。”
這膾炙人口的詩句出自大詩人李白筆下，它謳歌了秦始皇的輝煌業績，描述了營造驪山墓工程的浩大氣勢。的確，陵園工程之浩大、用工人數之多、持續時間之久都是前所未有的。
陵園工程的修建伴隨著秦始皇一生的政治生涯。當他13歲剛剛登上國王寶座時，陵園營建工程也就隨之開始了。古代帝王生前造陵并非秦始皇的首創。早在戰國時期諸侯國王生前造陵已蔚然成風。如趙肅侯“十五年起壽陵”，還有平山縣中山國王的陵墓也是生前營造的。秦始皇只不過是把國君生前造陵的時間提前到即位初期，這是秦始皇的一點改進。陵園工程修造了30多年一直至秦始皇臨死之際尚未竣工，二世皇帝繼位，接著又修建了一年多才基本完工。
縱觀陵園工程，前后可分為三個施工階段。自秦王即位開始到統一全國的26年為陵園工程的初期階段。這一階段先后展開了陵園工程的設計和主體工程的施工，初步奠定了陵園工程的規模和基本格局。從統一全國到秦始皇三十五年，歷時9年當為陵園工程的大規模修建時期。經過數10萬人9年來大規模的修建，基本完成了陵園的主體工程。自秦始皇三十五年到二世二年冬，歷時3年多是為工程的最后階段。這一階段主要從事陵園的收尾工程與覆土任務。盡管陵墓工程歷時如此之久，整個工程仍然沒有最后竣工。當時歷史上爆發了一次波瀾壯闊的農民大起義。陳勝、吳廣的部下周文率兵迅速打到了距陵園不足數華里的戲水附近（今臨潼縣新豐鎮附近）。面臨大軍壓境、威逼咸陽之勢，二世這位未經風雨鍛煉的新皇帝驚慌失措，召來群臣商討對策導游西安費用。他一幅喪魂落魄的樣子，向群臣發出“為之奈何”的哀求。這時少府令章邯建議：“盜已至，眾疆，今發近縣不及矣，驪山徒多，請赦之，授兵以擊之。”二世當即迎合，并讓章邯率領修陵大軍回擊周文的起義軍。至此尚未完全竣工的陵園工程才不得不中止。
總之，陵園工程由選點設計、施工營造到最后被迫中止，前后長達37～38年之久，在我國陵寢修建史上名列榜首，其修建的時間比埃及胡夫金字塔還要長8年。
毫無疑問，如果不是1974年被發現，這座考古遺址上的成千件陶俑將依舊沉睡于地下。秦始皇，這個第一個統一中國的皇帝，歿于公元前210年，葬于陵墓的中心。在他陵墓的周圍環繞著那些著名的陶俑。結構復雜的秦始皇陵是仿照其生前的都城——咸陽的格局而設計建造的。那些略小于人形的陶俑形態各異，連同他們的戰馬、戰車和武器，成為現實主義的完美杰作，同時也保留了極高的歷史價值
二、秦代《兵馬俑》藝術風格是
1、寫實是兵馬俑群塑的基本格調，兵馬俑的形象大小與現實生活中的真人真馬相似。陶俑裝束如鎧甲、戰袍等是當時軍隊服飾的模擬，為兵馬俑所配備的戰車、兵器則是真正的實物。從陶俑的造型來看，不但再現了各個兵種的實際陣容，而且成功地塑造了秦軍將卒不同年齡和性格的人物形象。這些形態各異、栩栩如生的人物形象，正是秦軍將卒不同生命體的再現。從身份上分，那頭戴?冠、身著雙層戰袍、外披彩色魚鱗甲，拄劍佇立，昂首挺胸，體魄魁偉，氣宇非凡者，顯然是大智大勇、指揮若定的將軍；那些頭戴長冠，著戰袍，披長甲，面情嚴肅者，又極可能是善于謀略、輔佐將軍的指揮官吏；那些頭綰發髻，身著戰袍，足穿靴履，手持弓弩，背負箭鏃者，為秦軍輕裝銳士無疑；那些免盔束發，身著戰袍，外披甲衣，手持遠射或長兵者，顯為秦軍的重裝武士。從年齡上分，年老者，長須可，額頭上皺紋數道，顯得沉著老練，穩健多謀；壯年者，面闊耳大，天庭飽滿，眉字飛揚，顯得血氣方剛，威猛善斷；年輕者，頭微低垂，舒眉秀眼，顯得性格文靜、純樸。從職能上分，頭戴長冠，兩臂前伸，雙手握轡者，是御者形象：頭戴皮弁，外披短小鎧甲，下穿緊口連襠長褲，足蹬短靴，立于馬前，抬頭挺胸，目視前方，一手牽韁，一手提弓，是機敏精悍的秦軍騎兵形象；頭綰發髻，身著戰袍，外披鎧甲，右膝著地，左腿彎曲，體斜轉于左側，雙目凝視左前方，是機警、勇捷的秦軍中跪姿射箭手形象；頭上束發綰髻，腰系革帶，脛著護腿，左腿微拱，右腿后繃，右臂曲肘于胸前，左臂向左側直伸，頭向左側，昂首注視左前方，是秦軍中立姿持弩欲射的彎兵形象。從民族上分，除絕大多數為關中漢人外，還有深目高鼻，兩腮須的“胡人”形象。從面部表情上分，有面帶微笑，心滿意足者；有呆板木然，毫無表情者；有五官端正，面寬體胖者；有穩健風雅，表情隨和者；也有神不守舍、憂疑不定者。這些復雜多樣的面部表情和各類兵馬俑造型，真實地反映了秦軍的實際狀況，因而更具寫實主義的藝術特點。這是雕塑藝術在歷史的長河中運用寫實手法所獲得的成功典范。
2、秦兵馬俑雕塑寫實手法不僅表現在整體的把握上，而且在細部方面也體現了一絲不茍、形象逼真的特點。如秦俑的發型，有螺旋紋式、波浪式等。發辮有三股、六股，盤曲扭結，走向清楚，絲絲頭發，清晰可見，陶俑的發舍有單環髻、雙環髻、三環髻、四環髻等等，表現了現實生活中束發絡髻的各種式樣。發髻的帶頭，有呈扇面形，有為折波形，有的則表現飄擺翻卷。陶俑的服飾衣紋隨體曲折，刻畫得維妙維肖。甲俑鎧甲的甲釘疏密有致，也刻劃得絲毫不差。陶俑腰間所系革帶和帶鉤，腿部扎的行?，以及靴、履等細部，與實際對比具有極高的相似性。連跪射俑右腳鞋底兩端密中間稀的排列，也是基于人腳著地后部位摩擦輕重不同的考慮。像手指上的骨節和指甲等也刻畫得十分逼真。就連陶馬口中的牙齒這一不為人注意的細節，也是頗具匠心，塑出六顆牙齒，以表示馬正處于青壯年時期，把寫實主義手法表現得淋漓盡致。其藝術上的地位和意義，不但在中國，而且在世界藝術發展史上都占有光輝的一頁。（2）視覺效果
3、注重視覺效果是秦兵馬俑雕塑藝術的一個重要特征；兵馬俑藝術源于生活又高于生活，雖然基本格調是寫實的，但又已突破了“寫實”的局限。即寫實手法中并不排除雕塑家可以馳騁自己的想象力，可以運用傳神、夸張、概括、寓意、象征等多種多樣的表現手法。對于人體的某些局部特征，并非一味地追求細微末節的真實，而力求抓住關鍵部位進行適當的夸張。這種夸張并不讓人感到虛假，反而給人一種明晰、洗練之感，使得人物的性格更加鮮明、突出。例如，人的眉毛和眉骨本來是沒有什么厚度的，但秦俑“眉毛加上了厚度，把眉骨塑得有角有棱。”從視覺上，遠看形象明快、清晰，近看并不覺得失實。又如人的拇指本來比較粗短，但秦俑“半握拳的手則有的把拇指塑得很長，高高翹起”。因為這種手形拇指不與其余四指并列，所以在視覺上也不會讓人感到不合比例，反而給人一種力感。還有秦俑個個挺胸鼓腹，難道秦軍戰士個個真的都是大腹便便？但這樣塑出來，從視覺上人們也不會覺得不合實際，反而會認為秦軍本來就應該是這種精神飽滿、攻無不克。戰無不勝的颯爽英姿。陶馬的塑造也是如此，馬頭方正，棱角顯露，兩耳短促，雙目大而有神，鼻廣口闊，馬身渾圓，腿部筋腱突出，造型生動逼真，顯得異常神駿。面對無言的兵馬俑，人們可以通過視覺感受產生聯想而領悟秦俑雕塑藝術風格的底蘊。
4、總之，精湛的秦兵馬俑雕塑藝術，是在繼承了我國古代寫實藝術的傳統，又在藝術風格和藝術技巧方面開創新的境界，注重視覺效果所取得的巨大成就。它標志著我國古代雕塑藝術已趨于成熟，并逐漸形成了自己獨特的民族風格。
5、秦兵馬俑傳給人們的吸引力和震撼力，反映出它超群的藝術效果。它開創了大型軍事體裁雕塑群像的先河，宏觀地把握大場面總體效果的雄渾博大與兵馬俑個體細部的精雕細刻之間的關系，不愧為古代雕塑藝術寫實主義的典范。它巧妙地處理了靜與動的關系，從而使大場面排列和個體形象的塑造更趨和諧，取得了完整統一的藝術效果。秦始皇陵兵馬俑是時代精神的產物，是古代寫實藝術的奇峰。
三、秦始皇兵馬俑的藝術風格是什么
兵馬俑雕塑的藝術特色，主要是繪塑結合，注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，形式和內容統一，既富真實性也富裝飾性。正因為如此，兵馬俑在中國的雕塑史上占有重要的地位，完全可以與希臘、羅馬的雕塑媲美。總體而言就是：雕刻手法寫實，注重細節刻畫。
四、秦始皇陵兵馬俑有哪些建筑風格和特點呢找西安導游
1、兵馬俑的塑造，基本上以現實生活為基礎，手法細膩、明快。每個陶俑的裝束、神態都不一樣。人物的發式就有許多種，手勢也各不相同，面部的表情更是各有差異。
2、從他們的裝束、神情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。總體而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人獨有的威嚴與從容，具有鮮明的個性和強烈的時代特征。
3、兵馬俑雕塑采用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性也富裝飾性。
4、正因為如此，秦兵馬俑在中國的雕塑史上占有重要的地位。從已整理出土的一千多個陶俑、陶馬來看，幾乎無一雷同。
5、臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。
6、秦俑豐富而生動地塑造了多種具有一定性格的人物形象。其風格渾厚、洗練，富于感人的藝術魅力，是中國古代塑造藝術臻于成熟的標志。它既繼承了戰國以來中國的陶塑傳統，又為唐代塑造藝術的繁榮奠定了基礎，起著承上啟下的作用，被譽為“世界第八大奇跡”、“人類古代精神文明的瑰寶”。
7、一、二、三號坑出土的陶馬，有戰車用的車馬和騎兵用的鞍馬兩種，這些馬的制作工藝過程是先把馬的頭、頸、軀干、四肢及尾、耳等分別制作后拼裝粘合成為粗胎，再經過二次覆泥修飾、雕刻成型，陰干后入窯焙燒，最后彩繪，完成陶馬的制作。
